浅谈微电影中的视听语言
浅谈微电影中的视听语言
论文作者:实一论文网 论文来源:www.1688lw.cn 发布时间:2016年11月16日

不错,相对于传统电影,拍微电影门槛低、上手快。但这绝不等于说,可以降低对微电影的艺术要求,可以粗制滥造。无论对于艺术微电影、科普微电影、校园微电影,还是宣教微电影、广告微电影,都有一定的视听规范和艺术要求,这些规范和要求具有普遍的适用性。正如迈克尔·拉比格指出的:“短片可以在一个有限的时空中全方位地向人们展示电影的制作水平、原创性和风格技巧。它们缩减的是制作成本和剪辑时间,而不是脑力劳动,因为你仍然必须确定电影中的角色、时间、地点和场景,并为主题设定严格的限制范围。   

但是,倘若就此认为,微电影的视听语言只能仿照和搬用传统电影的规范程式,只能拘囿和局限在传统电影艺术已经提供的可能性之内,那也就大错特错了。微电影作为一种新的视频艺术,虽然脱胎于传统电影,但它从一开始就显露并正在形成自己的审美范畴,特别是借助互联网的平台和合力,它应该而且可以创造出许多新奇独特、属于自己的视听语言。   

让我们从国内外的两部作品谈起:   

其一,2008年,陈凯歌因英国“十分钟年华老去”有限公司所邀,拍了一部微电影《百花深处》(虽然笔者看到此片已经是在多年之后,仍然情不自禁地为之叫好)。影片围绕冯先生的搬家展开。最初映人眼帘的是新家的情境,在欢快的鞭炮声中,高耸的大楼下人欢马叫、喜气洋洋。接下来随着镜头的跳转,一个破败的“旧家”出现了。当搬家的汽车穿过一七零八落的残垣断壁,停靠在一片空荡荡的拆迁工地上时,我们看到的只是一棵孤零零伫立在那里的老槐树和一片废墟。但是,这里却是冯先生认定的家,伴随他绘声绘色的描绘,一个古香古色、带着浓郁传统气息的老北京之家出现在人们面前。于是,一场虚拟的搬家表演开始了,紫檀的衣橱、精致的鱼缸、古董灯座,工人们小心翼翼地搬抬家具,上下台阶,并表现出很吃力的样子。在这里,导演通过一台虚拟化、或许是带些欺骗性质的模拟戏将虚幻和现实融合在一起,在新旧明显的对照中又创造了一种想象中的美好。这部短片最令人赞叹的就是这段似真似幻的表演,马先生的一言一行那么真切,工人们的一招一式那么逼真,像是中国传统戏曲中经典的程式化表演,又似布莱希特戏剧中强烈的间离表达,将虚与实的交错、悲与喜的扩张、历史与现实的错位鞭辟人里地展示出来。恐怕我们再也找不到比这更好的视听语言了,微电影特有的语言张力将整部戏支撑得格外饱满。   

其二,是上面提到的加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦的《下一层》。在短短11分钟的时间里,血淋淋的肉食和烹饪的精美相互辉映,掠夺式的进食与故作优雅的姿态纵横交错,不尽的恐慌与难以抑制的堕落遥相呼应。几乎每一幅画面都很考究—考究到精致,考究到荒诞,考究到古怪。常规电影中只可能在某些桥段有这样的铺排(如希区柯克、斯皮尔伯格、让·雅克·阿诺影片中的桥段),不可能从头至尾都进行这样的组合。特别是巨大餐桌连带众多食客连续四次的整体下坠,看似无厘头,实则暗藏玄机,通过高密度的危机叠加、高强度的情境冲突,将贪婪者的丑态百出进行竭尽全力的渲染,并毫不留情地将他们打人地狱,给人们强烈的视觉冲击和心灵震荡。这部精致而古怪的短片最终荣获第61届戛纳电影节Canal+电视台奖和第33届多伦多国际电视节评委会特别奖,我以为,除开其精致的造型,还是与其丰富而独创的视听语言联系在一起的。微电影不是传统电影的附庸,不是传统电影的微缩。这些优秀作品通过各自的创造,大大拓展了电影艺术创造的各种新的可能性。   

总之,在我看来,微电影的“品相”是由众多元素组成的,但最主要的,还是要有好的(人物)形象,好的叙事链条,好的视听语言,它们是微电影具有可看性的基础,也是微电影获得生命力的支柱。表面上看,对它们的要求和传统电影的好像并无二致,实际上每一个元素都充满个性,每一种语言都渗透特色。“道不同,不相为谋”。在“品相”上,微电影与传统电影是异中有同、同中有异的。


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